die Brechung des Schalles

Ich habe ſchon geſagt, daſs der
Schall entweder nach der Bühne zu¬
rück, oder von ihr weg gebrochen
[48] wird. Ich werde alſo zuerſt von den
Schauſpielhäuſern handeln, in welchen
der Schall gegen die Buhne zurück gebro¬
chen wird.

Es iſt dabei in der That eine der
ſonderbarſten Erſcheinungen, in dem Ge¬
biete der Wiſſenſchaften überhaupt, daſs
alle Erbauer von Theatern und alle mir
bekannte Schriftſteller, welche dieſen Ge¬
genſtand abhandeln, (Saunders ausgenom¬
men, welcher nur von der natürlichen
Fortpflanzung des Schalles in ſeinem Pla¬
ne ausgeht, aber nichts durch ſeinen
Grundſatz gewinnt, weil er in der Form
von der gewöhnlichen nicht abgeht.)
glauben: der Ton in einem
Schauſpielhauſe müſse dadurch
verſtärkt werden, daſs die Rück¬
wirkung deſſelben, die Brechung,
gegen die Bühne hin geſchehe;
wie dieſs in allen runden, elip¬
[49] tiſchen und paraboliſchen For¬
men der Fall iſt; da doch klar zu
beweiſen ſteht;

„Daſs alles Zurückbrechen,
des Schalles gegen die Büh¬
ne hin, nachtheilig iſt, und
das Gegentheil von dem be¬
wirkt was man beabſichtigt,
mithin alle runden Formen
verwerflich ſind (verſteht ſich
ohne ſtufenförmge Einrichtung
der Sitze, da bei dieſer, wie ſchon
gezeigt iſt, die Rückwirkung unbe¬
merklich iſt).

Die Gründe ſind evident; denn
1) iſt der Raum des Theaters unter
60 Fuſs in der weiteſten Entfernung
von der Bühne, ſo braucht auf die Rück¬
wirkung gar nicht gerechnet zu wer¬
D[50] den, weil 1) die natürliche Fortpflanzung
des Schalles auf 75 Fuſs hinreicht
2) die Rückwirkung ſo ſchnell erfolgt,
daſs ſie unmerklich iſt.

2) Der Raum iſt über 60 Fuſs ausge¬
dehnt, und die Rückwirkung wird be¬
merklich; es entſteht Wiederhall
und Nachhall zugleicher Zeit: Ver¬
ſtärkt kann der Ton dadurch
nicht werden, weil die Wirkung
des erſten wirklichen Tons im
Ohr ſchon vorüber iſt; wenn die
Rückwirkung es erreicht. Der
Ton wird alſo nur verlängert,
und ſchwindet, da auch die
Rückwirkungen des Wiederhalls
und Nachhalls wieder bemerk¬
lich werden, nach und nach
hin. Die Rede der Schauſpieler muſs
durch dieſen Umſtand nothwendig un¬
verſtändlich werden, da die Rück¬
[51] wirkung des erſten Tons mit dem zwei¬
ten Tone zu gleicher Zeit das
Ohr erreicht, und ſich folglich un¬
ter einander verwirren.

Die Beobachtung, daſs das hier Ge¬
ſagte ſich wirklich in der Natur ſo verhal¬
te, kann man in jedem groſsen Theater
von runder, oder ovaler Form machen.
Man hört auf entfernten Sitzen nichts
als einen unverſtändlichen Hall, weil
die natürliche Fortpflanzung des Schalls
der Rede entweder nicht bis dahin reicht,
oder ſie von dem ſich immer durchkreu¬
zenden Wiederhall und Nachhall in Un¬
ordnung gebracht oder gar verſchlungen
wird: Da indeſs unter der Menge von
Theatern, in Europa nur wenige ſo groſs
ſind daſs dieſe nachtheilige Wirkung des
Wiederhalls in Ihnen bemerklich wer¬
den könnte, und man doch in ſehr
vielen kleinern Theatern faſt eben jene
Nachtheile verſpührt, muſs es noch an¬
[52] dere Gründe geben, woraus ein Theil
derſelben herzuleiten iſt, die ich auch
in einem beſondern Abſchnitt erläutern
werde.

Stieglitz giebt in ſeiner Encyklo¬
pädie der bürgerlichen Baukunſt,
fünf verſchiedene Plane an, nach wel¬
chen alle ihm bekannten Schauſpiel¬
häuſer erbaut, und die von Bauverſtän¬
digen vorgeſchlagen ſind. Zwei davon
gehören der eigentlichen Anlage nach
nicht unter dieſe Klaſſe, als der Halb¬
zirkel, welcher unter die vorige gehört,
und der Halbzirkel mit verlängerten Sei¬
ten, welcher unter die folgende Klaſſe
gehört; da aber bei beiden der Seiten¬
logenbau empfohlen, und die ſtu¬
fenförmigen Sitze verworfen wer¬
den; ſo haben ſie den Vortheil nicht der
aus ihrer Form entſpringt; und zwar
verliehrt der Halbzirkel dadurch alles,
[53] und die zweite Form, wo dem Halbzir¬
kel noch gerade fortlaufende Seitenwände
gegeben werden, vieles.

Die übrigen Formen, als

1) Der Plan, welchen Stieglitz Cochin
zuſchreibt. Er beſteht in einem Oval
deſſen längerer Durchmeſſer mit der
Bühne paralel läuft (Fig. 2). Der erſte
welcher dieſe Form angab war unſtrei¬
tig Palladio, welcher das ſogenannte
Olympiſche Theater in Vicenza in
derſelben erbaute. Der bekannte Le
Roi machte von dieſer Form des
Pallidio Gebrauch, und gründete da¬
rauf ſeinen Vorſchlag zu einem Schau¬
ſpielhauſe, welches den Anmerkungen
des Abts Laugier über die Baukunſt,
angehangen iſt. Der Plan hat aller¬
dings Vorzüge vor dem Oval, deſſen
kleinerer Durchmeſſer mit der Bühne
paralel läuft, in Rückſicht des Hörens
[54] weil die Zuſchauer nicht ſo weit von
der Sceue entfernt ſind. Allein 1)
wird die Form der Scene dadurch
äuſserſt unbequem, indem ſie faſt in
einem Halbkreiſe vorſpringt, und die
Schauſpieler ganz an die Peripherie
deſſelben vortreten müſsen, wenn ſie
aus den Seitenlogen geſehen werden
ſollen. Die Decoration der eigendli¬
chen Scene geht dadurch für die meh¬
reſten Zuſchauer gänzlich verloren.
2) iſt die Form auch nur in kleinen
Häuſern anwendbar, wo noch kein
Wiederhall möglich iſt; denn findet
dieſer ſtatt, ſo muſs dieſe Form nach¬
theiliger als die übrigen ſeyn.

2) Der Plan des Pattes, welcher in ei¬
nem Oval beſteht deſſen kürzerer
Durchmeſſer mit der Bühne paralel
läuft (Fig. 3). Dieſe Bauart iſt, we¬
gen der Bequehmlichkeit in der An¬
[55] lage, faſt allgemein befolgt, da man
in derſelben aber, ſo bald das Theater
groſs iſt, die nachtheiligen Folgen des
Wiederhalls bemerkte, oder überall
nicht deutlich hören konnte, ſo kün¬
ſtelte man an dieſer Form nach Mög¬
lichkeit. Einige wählten die Elypſe,
und legten den einen Brennpunkt der¬
ſelben auf die Scene, andere zogen
die Parabel vor, weil alle Schallſtrah¬
len welche in derſelben auffallen ge¬
rade nach der Bühne zurückgebrochen
werden. Beide Formen, auch wenn
der Baumeiſter ein Oval wählt das
von beiden Linien abweicht, ſind we¬
gen des Zurückbrechens des Schalles
nach der Bühne in groſsen Häuſern
verwerflich.

3) Der Plan des Saunders. Dieſer
Architect gab ſich viele Mühe die
beſte Form eines Theaters aus Verſu¬
[56] chen zu beſtimmen. Er zog daher
in freien Felde einen Kreis, deſſen
Durchmeſſer 100 Fuſs betrug. Auf
dieſem Kreiſe ſtellte er allenthalben
Menſchen umher, und lieſs im Mittel¬
punkt jemanden reden. Man verſtand ihn
in dem ganzen vordern Halbkreiſe. Nun
lieſs er den Sprecher zurückgehn, und
fand, wenn derſelbe 25 Fuſs vom Mit¬
telpunkt entfernt, und gegen die Pe¬
ripherie rückwärts gegangen war, man
ihm auf dem ganzen Kreiſe des Zir¬
kels ſehr gut verſtehen konnte. Er
gab nun ſeinem Theater die Form ei¬
nes Kreiſes, der in der Hälfte des Ra¬
dius von der Scene durchſchnitten
wird. (Fig. 4). Allein nicht zu erwäh¬
nen, daſs alle Zuſchauer welche in den
Seitenlogen ſind, von der Bühne faſt
gar nichts ſehen können, brachte
Sanders den Wiederhall gar nicht in
Anſchlag, welcher ſich in dieſer
[57] Form ſtärker als in allen übrigen er¬
zeugt.

Alle dieſe vorgeſchlagene Formen ſind
alſo ſchlechthin verwerflich, weil ſie
entweder auf die Geſetze des Schalles
entweder gar nicht Rückſicht nehmen
wie Saunders, oder ſie verkehrt an¬
wenden, wie le Roi und Pattes;
und folglich in ihren Gebäuden eine
Wirkung hervorgebracht wird, welche
das Gegentheil von dem enthält was
ſie beabſichtigten.

Ich komme jetzt auf

Die Schauſpielhäuſer in welchen der Schall
von der Bühne weggebrochen wird.

Wenn der Schall von dem Orte wo
er entſteht weggebrochen wird, ſo lehrt
die Erfahrung daſs er dadurch auf eine
[58] groſse Weite fortgeflanzt werden kann,
wohin er bei natürlicher Verbreitung
nicht gekommen ſein würde, ja daſs er
durch dieſe Mittel ſich ſehr verſtärken
läſst. Die Beweiſe liefern die Kommu¬
nikationsröhre und das Sprachrohr. Durch
erſtere wird der Schall in eben der
Stärke fortgepflanzt wie er entſteht, durch
das zweite wird er verſtärkt. Der
Grund des Unterſchiedes von beiden
Wirkungen liegt wie in der Theorie an¬
gezeigt iſt, in der Richtung der Wände
zwiſchen welchen der Ton fortgebrochen
wird.

Es iſt faſt unbegreiflich wie man
dieſen ſo allgemein bekannten Erfah¬
rungen nicht auf den Bau der Schau¬
ſpielhäuſer angewandt hat, da das Vor¬
theilhafte dieſer Anwendung nicht allein
aus dem bloſsen Grundſatze von ſelbſt
einleuchtet, ſondern auch die Erfahrung
[59] und Verſuche welche zu machen faſt in
jedermanns Gewalt ſtehn, beweiſen, daſs
man nicht unrichtig geſchloſsen habe.

Jeder bewundert die deutliche und
klare Verbreitung des Schalles in den
Baſiliken der Alten, in welchen man
überall jedes Wort hört, das an einem
Ende, wo die Richter ſich aufhielten,
geſprochen wird; und doch iſt die Er¬
ſcheinung ſo leicht und beſtimmt zu
erklären: indem der Schall in denſelben
von dem Sprechenden weg, (nach den
Geſetzen der Kommunikationsröhre) ge¬
brochen wird. In dieſer verbreitet ſich
der Schall nicht allein in gerader Rich¬
tung wie er einfällt, ſondern auch alle
an die Seiten anſchlagende Schallſtrah¬
len werden unter den Einfallwinkel von
dem Sprechenden weggebrochen, ſo
daſs jeder Strahl das andere Ende der
Röhre erreicht.

Daher kommt es, daſs, wenn z. B.
in eine 20 bis 30 Fuſs lange Röhrenoch ſo
leiſe geſprochen wird, man am andern Ende
alles eben ſo deutlich vernimmt, als
ob man das Ohr unmittelbar an den
Mund des Sprechenden legte.

Nach eben dieſen Geſetzen wird in
den Baſiliken der Schall an den Seiten¬
wänden und der Decke weggebrochen,
und bis ans Ende des Gebäudes fortge¬
tragen. Eben dieſe Erſcheinung gewäh¬
ren alle gut gebauten Kirchen, wenn
ſie nicht zu breit, oder zu hoch, oder
durch unzweckmäſsige Logen ver¬
baut ſind. Was indeſs die Baukünſtler
noch eher hätte auf dieſe Bauart auf¬
merkſam machen ſollen, iſt das Schau¬
ſpielhaus in Parma. Es wird faſt in
allen Schriften, in welchen über den
Schauſpielhausbau geſprochen wird, als
eine merkwürdige Erſcheinung angeführt,
[61] indem man in demſelben überall auf
allen Sitzen, jedes Wort der Schauſpie¬
ler deutlich hören kann. Es iſt ſon¬
derbar, aus welchen Gründen ſelbſt
ſcharfſinnige Baukünſtler dieſe Eigen¬
ſchaft haben erklären wollen, da der
wahre unleugbare Grund ſo nahe liegt.
Es hat nehmlich paralel fortlau¬
fende Seitenwände, welche unten
mit einen Halbzirkel geſchloſſen ſind.
(Fig. 5). Der Schdll pflanzt ſich alſo in
denſelben nach dem Geſetze der Kom¬
munikationsröhre fort, und muſs noth¬
wendig die Eigenſchaft hervorbringen
welche man davon rühmt. Ein ſonder¬
barer Erklärungsgrund der ſchönen Ver¬
breitung des Schalles in dieſem Hauſe, iſt
der welchen Stieglitz (Encyklop: 614 im
4. Theil) wenn ich nicht irre aus Saunders
anführt daſs das mehrſte dazu die Bretter
beitrügen mit welchen überall die Wände
getäfelt ſind. Die Bretter können nicht
[62] mehr wirken als jede glatte Kalkwand,
nehmlich den Schall fortbrechen, und
wenn ſie mehr thun, wenn ſie ſelbſt in
Schwingung gerathen und — gleich ei¬
nem Reſonanzboden mittönen, ſchaden
ſie, wie ich in der Folge zeigen werde,
offenbar der Deutlichkeit.

Es iſt alſo der Bau mit paralelen
Wänden, und einer nicht zu hohen, mit
den Boden paralel laufenden Decke, ohne
alle Beſorgniſs des Miſslingens zu em¬
pfehlen, da der Erfolg dem Zweck durch¬
aus entſprechen muſs. Das einzige wo¬
vor der Baukünſtler ſich hüten muſs,
iſt: daſs nicht von der, der Bühne ge¬
genüberliegenden Wand eine Rückwir¬
kung des Schalles ein Brechen
nach der Bühne zurück, entſtehe.
Das einzige Mittel dies zu verhüten iſt:
ſie ſo anzulegen, daſs der Schall in kei¬
nen Zeitmoment eine ſo groſse Wieder¬
[63] ſtands-Maſſe finde, von welcher die
Rückwirkung bemerklich werden könnte
Dies erreicht der Baumeiſter, wenn er
die Schluſswand in einen halben Zir¬
kel verwandelt, und die Sitze ſtu¬
fenförmig über einander anlegt;
wie im erſten Abſchnitt erwieſen
worden.

Was man gegen dieſe Bauart ein¬
werfen könnte iſt die Unbequemlich¬
keit der Seitenſitze, wie ſie in Parma
wirklich ſtatt findet, weil die Zuſchauer
ſich ganz auf die Seite wenden müſsen,
um nach der Bühne zu ſehen. Allein
dem allen iſt abgeholfen, wenn man
nach den Beiſpiel des Serlio in Vicenza
gar keine Seitenſitze anlegt, ſondern die
geſammten Sitze von der Bühne an,
mit der hintern Schluſswand paralel in
Halbkreiſen, und ſtuffenförmig erbaut.
Es wird dadurch nicht allein kein Platz
[64] velohrnern ſondern vielmehr gewonnen
und jeder Zuſchauer hat die Bühne
rade vor ſich.

Auch in Hinſicht der Architectoni¬
ſchen Schönheit der Einrichtung ver¬
dient dieſe Bauart den Vorzug, indem
die leeren Seitenwände, wie dies in
Parma der Fall iſt, vortrefflich decorirt
werden können.

Dieſe Decorationen dürfen indeſs
nicht in ſtarken Erhöhungen oder Ver¬
tiefungen der Wand beſtehen, wenn ſie
den vortheilhaften Wirkungen derſelben
nicht ſchädlich werden ſollen. Jede
ſtarke Hervorſpringung hemmt das Weg¬
brechen der Schallſtrahlen von der Bühne,
und wenn ſie auch nicht im Stande iſt
Wiederhall hervorzubringen, ſo ſteht ſie
doch der freien Verbreitung im Wege;
eben ſo verſchluckt jede Vertiefung die
Strahlen
[65] welche hineinfallen, ohne ſie weiter zu
brechen. Je ebner die Wand iſt, je
vortheilhafter wirkt ſie für den Schall'
und die Decoration derſelben müſste
alſo vorzüglich in Mahlerei beſte¬
hen.

Ich komme jetzt auf Schauſpiel¬
häuſer, in welchen der Schall

nach den Geſetzen des Sprach¬
rohrs verbreitet wird, und de¬
ren Seitenwände folglich
nach der Bühne zu in einen
ſpitzigen Winkel zuſammen¬
laufen.

Von allen mir bekannten Theatern
ſind die Ruinen des alten Theaters zu
Athen, deren ich ſchon im erſten Ab¬
ſchnitt erwähnt habe, der einzige Beweis
E[66] von einem Baue nach dieſen Geſetzen.
Da der Schall in einem Gebäude dieſer
Art nicht allein fortgebrochen, ſondern
überdies auch verſtärkt wird; ſo iſt es
in die Augen fallend, wie vortheilhaft
für groſse Schauplätze dieſe Form ſeyn
müſse.

Je mehr indeſs auf die Fortpflan¬
zung des Schalles durch Wegbrechung
von den Sprechenden gerechnet wird, je
ſorgfältiger muſs alles vermieden wer¬
den was irgend eine Rückwirkung, oder
Wiederhall hervorbringen könnte: weil
dadurch aller Vortheil wieder vernichtet
würde, der aus der Wahl der Form ent¬
ſpringt. Es bleibt alſo für die, nach ei¬
nem ſpitzigen Winkel auseinander lau¬
fenden Seitenwände eines Hauſes nichts
übrig, als ſie — nach dem Beiſpiel je¬
nes griechiſchen Theaters — mit einem
Halbzirkel zu ſchlieſsen, und die Sitze
[67] der Zuſchauer in demſelben ſtufenförmig
über einander anzulegen. Die Beweiſe für
das Vortheilhafte dieſer Einrichtung ſind
bereits in den vorigen Abſchnitten an¬
geführt worden.

Zum Schluſs bemerke ich nun noch,
daſs für groſse Theater dieſe Form allen
übrigen vorzuziehen ſei, indem eine ge¬
wöhnliche Stimme in derſelben für
zwanzigtauſend und mehrere Zuhörer
verſtändlich bleiben muſs.

Im Theater

rühren ſie entweder von der Form der
Einrichtung, oder von dem Mittö¬
nen ſchallender Körper her. Die
erſtern ſind in den vorigen Abſchnitten
deutlich gezeigt, ich will hier noch auf
einiges aufmerkſam machen, was ich
vorhin nur andeuten konnte.

Es darf 1) der natürlichen Ver¬
breitung des Schalles nichts in
[69] den Weg geſetzt werden, wodurch
ſie aufgehalten wird. Aus dieſem Fehler
wird erklärlich, wie man im Parterre,
auch in kleinen Schauſpielhäuſern nicht
wohl hört, wenn der Boden eine zu ho¬
rizontale Richtung hat, und ſich
hinten nicht genug hebt. Die
vordern Zuſchauer ſtehn der Verbrei¬
tung des Schalles nach hinten zu im
Wege, der Schall kann nur durch Bre¬
chung von den Seiten und von oben
dahin gelangen und muſs folglich
ſchwach und unverſtändlich ſeyn.
Man ſieht auch hieraus, wie zweckmä¬
ſsig die ſtufenförmige Einrichtung der
Sitze, nach Art der alten Theater ſei.

Die nachtheilige Wirkung der Quer¬
wände in den Seitenlogen, iſt gleichfalls
hieraus deutlich. Sie hemmen überall
die natürliche Verbreitung des Schalles
und befördern überdies auch den Wie¬
derhall, und in der Vermeidung des¬
[70] ſelben beſteht die 2te Hauptregel. Es
iſt bereits erwieſen worden, daſs die
gänzliche Vermeidung des Wiederhalls
nur durch die Einrichtung der Stufen¬
förmigen Sitze für die Zuſchauer mög¬
lich iſt, indem die Seitenlogen überall
dem Schalle ſo groſse Maſsen entgegen
ſetzen, welche nothwendig eine Rück¬
wirkung hervorbringen müſsen. Die
Seitenlogen wären mithin ganz verwerf¬
lich; wenn die Erſpahrung des Raumes
an manchen Orten ſie nicht durchaus
nothwendig machte; indem bei der Ein¬
richtung der ſtufenförmigen Sitze das
ganze Haus nur ſo viel Zuſchauer faſst,
als bei der Logeneinrichtung — der un¬
tere Raum, Parket und Parterre faſst.
Man müſste ſie alſo nur ſo unſchäd¬
lich als möglich zu machen ſuchen.
Dies müſste durch ihre Einrichtung er¬
reicht werden, wobei ich zugleich auf
das zweite Haupthinderniſs, das
[71]Mittſchallen gewiſser Körper, Rück¬
ſicht nehmen werde.

Die Erfahrung lehrt, daſs faſst un¬
ter allen Körpern dünne Bretter an
leichteſten durch die Erſchütterung der
Luft beim Schalle in Bewegung, und
folglich zum Mittönen gebracht werden
können. Nun ſind die Logen faſst über¬
all mit dergleichen Brettern bekleidet,
und dieſem Umſtande iſt allein das
Nachhallen und Summen des Tons
in kleinen Schauſpielhäuſern zu zuſchrei¬
ben, da ſie zur Entſtehung des Wieder¬
halls nicht Raum genug haben. Um
dieſem Uebel abzuhelfen, müſsten die
Logen an der Rückſeite eine Steinwand
haben, der Boden müſste von ſtarkem
Holz, und die Bruſtlehne, wenn ſie ja
von Holz ſeyn ſoll, nicht von zuſam¬
menhangenden Brettern, ſondern unter¬
brochen, von Docken erbaut werden.
[72] Am zweckmäſsigſten würde ſie aus Ei¬
ſen, nach der Art wie die Geländer an
Balkons u. ſ. w. gemacht werden kön¬
nen. Die Abſonderungswände der Lo¬
gen müſsen ganz wegfallen, oder dürfen
nur wie die Bruſtlehne, angelegt werden.
Die Sitze auf den Logen ſelbſt müſsten
ſtufenförmig über einander gebaut ſeyn,
welches auch das bequeme Sehen ſehr
befördern würde.

Einen Einwurf, welchen man oft
der Stuffenförmigen Einrichtung der
Sitze im Theater überhaupt entgegen¬
ſetzt, muſs ich kurz berühren. Man
ſagt es lieſsen ſich bei derſelben nicht
wohl ausgezeichnete Plätze, z. B. für
fürſtliche Familien u. ſ. w. anbringen.
Allein der Bau einer oder etlicher Lo¬
gen in der Mitte des Hauſes, hindert
den Vortheilen der Einrichtung im Gan¬
zen durchaus nicht, und hat was die Plätze
[73] ſelbſt betrift, ungemein viel vor der jet¬
zigen Einrichtung voraus. Denn 1) kä¬
men dieſe Logen der Bühne viel näher
welches bei etwas groſsen Häuſern ein
bedeutender Vortheil wäre, und 2) ge¬
währte der freie Ueberblick der geſamm¬
ten Zuſchauer ein neues Vergnügen.

Um dieſe Idee noch anſchauli¬
cher zu machen, füge ich in Fig: 6
den Aufriſs einer ſolchen Einrichtung
bei.

Es verſteht ſich übrigens von ſelbſt,
daſs dieſer Logen nicht viel ſein, und
daſs ſie, was ihren Bau und vorzüglich
die Bruſtlehne betrift, eben ſo eingerich¬
tet ſeyn müſsten, wie vorher angegeben
worden, nur daſs die ſttufenförmigen
Sitze wegfielen.

Ich komme jetzt auf die Hinder¬
niſse, welche der Verbreitung des Schal¬
les ſchon

auf der Bühne

im Wege ſtehen. Nach der gewöhnli¬
chen Einrichtung der Bühne haben die
Seitenwände derſelben eine ganz andere
Richtung äls die Wände des Theaters;
ja die Richtung der Couliſſen iſt ſo, daſs
überall kein Schall von ihnen
nach dem Theater hin gebrochen
werden kann; ſie verſchlucken ihn
vielmehr, wenn der Schauſpieler etwas
von der Oefnung der Scene zurück
ſpricht, und laſsen nichts von ihm übrig
als was gerade in das Theater hinein¬
ſchallt.

Es früge ſich nun, ob dieſe durch¬
brochene Seitenwände auf der
Bühne nothwendig ſind, ob ſie
[75] ſich nicht mit einer andern, der
Verbreitung des Schalles vortheil¬
haftern Einrichtung vertauſchen
lieſsen?

Die Gründe welche man für die
Einrichtung mit Couliſsen anführen
kann, ſind folgende:

1) Die gröſsere Bequemlichkeit
bei Verwandlung der Scenen.
Eine ganze feſte Wand mit einer an¬
dern zu vertauſchen, iſt ſchwieriger,
als wenn dieſe Wand in kleinere
Theile zerlegt wird. Jeder Theil kann
dann beſonders gewechſelt, und ſo
das Ganze ohne viel Umſtände verän¬
dert werden. Ich werde in der Folge
einen Vorſchlag zur Einrichtung der
Bühnen thun, welcher dieſen Vortheil
in einen viel höhern Grade ge¬
währt, ohne den Nachtheil für
[76] die Verbreitung des Schalles zu
haben, der von den Coulifsen
unzertrennlich ift.

2) Die Beleuchtung der Bühne.
Es iſt in der That mit groſsen Schwie¬
rigkeiten verbunden, die Bühne gehö¬
rig zu erhellen, wenn die Seitenwände
nicht durchbrochen ſind. Allein dieſe
Schwierigkeiten vermindern ſich, wenn
man annimmt, daſs gerade die gan¬
zen Seitenwände nicht feſt zu
ſeyn brauchen, ſondern nur längſt
dem Raume in welchem gewöhnlich ge¬
handelt wird. Man ſucht dies zwar
durch die Proſcenien zu bewirken,
aber dieſe ſind theils zu klein, um die¬
ſem Zwecke zu entſprechen, theils
werden ſie wieder durch die in ihnen
angebrachten Logen unwirkſam ge¬
macht.

Es ſcheint dem nach, daſs man an
die Stelle der Couliſsen die bekann¬
ten Drehmaſchinen der Alten
mit ſichtbarem Vortheil ſetzen könn¬
te. Dieſe Maſchinen waren drei¬
eckig, und die Seiten derſelben, wie die
Couliſſen bemahlt. Sie bildeten die Sei¬
tenwände der Bühne, und da ſie mit
der gröſsten Leichtigkeit herum gedreht
werden konnten, war die Veränderung
der Scene mit der möglichſten Geſchwin¬
digkeit ausgeführt; wobei noch der Vor¬
theil ſtatt findet, daſs keine Irrung in
den Decorationen entſtehen kann, wie
bei den beſten Maſchinerien nach der
jetzigen Einrichtung ſo oft der Fall iſt,
da ein Baum in einem Zimmer oder
ein Stück Wand in einem Walde ſicht¬
bar wird.

Dieſe Drehmaſchinen, welche un¬
ten und oben mit einer eiſernen An¬
[78] gel verſehen ſind, müſsen zwiſchen zwei
drei bis ſechs Fuſs breit, bis ſo ein¬
gerichtet ſein, daſs man auf die
Seiten die auf Rahmen geſpannte
und bemahlte Leinewand leicht weg¬
nehmen, und eine andre an die Stelle
ſetzen kann. Soll die Scene ein Zim¬
mer vorſtellen, ſo können ſie gedreht
werden, daſs ſie eine feſte Wand bil¬
den, in welcher ordentliche Thüren an¬
gebracht werden können. Stellt die
Scene eine freie Gegend vor; ſo können
wenigſtens die der Oefnung der Scene
am nächſten ſtehenden Maſchinen eine
feſte Wand bilden, (Siehe Fig: 7) und
die hinteren, der Beleuchtung oder andrer
Urſachen wegen, Durchgänge zwiſchen
ſich laſſen. In dieſem letztern Falle
würde von der Beleuchtung kein Grund
gegen den Vorſchlag herzunehmen ſeyn,
wohl aber wenn die Wände ganz feſt
ſeyn ſollten. Es würde dann ſchwer
[79] werden die Bühne ganz zu erhellen;
doch auch dies wäre, wenn man etwas
Koſten nicht ſcheute, durch mehrere mit
Spiegeln verſehene Lampen über der
Oefnung der Scene zu bewerkſtelligen.

Dieſe Beleuchtungsart würde noch
den Vortheil haben, daſs das Licht den
Schauſpieler hebt, und der Umſtand nicht
eintritt, der bei der jetzigen Einrichtung
ihm oft ſo nachtheilig wird, daſs nehm¬
lich die Bühne hinten ungleich heller
iſt als vorne, und er als eine dunkle Fi¬
gur ſich vor dem leichten Hintergrunde
bewegt. Erforderte auch die Decoration
z. B. in einer freien Gegend hinten ein
ſtarkes Licht, ſo wird ihn doch die von
vorn einfallende ſtarke Beleuchtung nicht
ſinken laſsen, und wenigſtens ſein Mi¬
nenſpiel und ſeine feinere Mimik immer
ſichtbar erhalten.

Sollten groſse Säle u. s. w. vorgeſtellt
werden, ſo würde ja auch die llluſion
[80] nicht geſtöhrt werden, wenn die Beleuch¬
tung durch Kronenleuchter, und Lichte
auf der Bühne ſelbſt verſtärkt würde.
Ueberhaupt bekäme man dadurch das
Licht mehr in ſeine Gewalt, und es würde
eine Art von Schatten bilden, welches
die mahleriſche Wirkung einer Gruppe
ungemein erhöhn müſste

Ich habe indeſs dieſe Einrichtung
der Bühne hier nur in Rückſicht des
Vortheils für die Verbreitung des Schal¬
les angegeben, und einige der Haupt¬
ſchwierigkeiten zu heben geſucht, welche
man ihm entgegenſetzen könnte. Es
liegt alſo auſser meinem Zwecke, hier
die mannigfaltigen Modificationen dieſer
Einrichtung, in Betref der Schönheit
und des Täuſchenden der Decorationen,
die ſchnellere Verwandlung der Bühne
welche dadurch möglich wird, und end¬
lich die groſse Erſpahrung der
Koſten[81] Koſten in Betref des Maſchinenweſens
überhaupt auszuführen.

Der, für die Verbreitung des Schal¬
les aus dieſer Einrichtung entſpringende,
Vortheil iſt, alles zuſammengenommen,
folgender:

„Man kann den Seitenwänden der
Scene eine Richtung geben,
welche der Richtung der Sei¬
tenwände des Theaters ent¬
ſpricht, und durch die feſte
Einrichtung derſelben es mög¬
lich machen, daſs der Schall
ſchon von der Bühne weg in
das Theater hin gebrochen,
und dadurch die Verbreitung
deſſelben ungemein befördert
wird.

Ich habe dieſen nicht unwichtigen
Theil der, dem Baukünſtler nöthigen
Wiſſenſchaft, in einem ſo kurzen Grund¬
riſse vorgelegt, um ihm die Ueberſicht
des Ganzen zu erleichtern. Er wird ſich
nach einer aufmerkſamen Durchleſung
in Stand geſezt finden, den Gegenſtand
richtig zu beurtheilen, und die angege¬
benen Regeln auf hundert Fälle anwen¬
den können, die ich nicht anführen
durfte, ohne weitläufrig zu werden; ſich
auch bei der Klarheit der Sache ſelbſt
manchen Einwurf beantworten, den ich
überging, und übergehen muſste, wenn
ich die mir einmahl vorgeſchriebenen
Grenzen nicht überſchreiten wollte.