CAPUT I.

Was iſt die Muſica?

Eine Wiſſenſchafft zu ſingen.

Wie mancherley iſt die Muſica?

Zweyerley: Choralis vnd Figuralis.

Was iſtChoralis Muſica?

WElche handelt von einem
ſchlechten vnd einfeltigen Ge-
ſange/ da eine/ oder mehr Stim-
men eingefuͤhret werden/ in glei-
cher ſchlechter vnnd einfeltiger
Form vnd weiſe/ vnd da einerley Noten vnd
zeichen gefunden werden/ vnd keine nota mehr
gilt als die ander.

Was iſtFiguralis Muſica?

Welche handelt vom Figural Ge-
ſange/ da viel Stimmen eingefuͤhret
werden/ auff ſondere arth vnnd weiſe:
A ijVnd
[[4]] Vnnd lehret/ wie ein jeder den vorgeſchriebe-
nen geſang recht/ zierlich/ kuͤnſtlich vnd lieb-
lich/ mit der Stimm außſingen/ oder mit ei-
nen Inſtrumento ſpielen/ vnd mit andern ein-
gefuͤhrten Stimmen zuſammen ſtimmen ſoll/
alſo das ohne groſſen vnnuͤtzen ruffen/ vnnd
Baͤuriſchen geſchreye eine ſchone/ liebliche vnd
anmuͤtige harmonia, vnd gethoͤn erwecket/
vnd gehoͤret werde/ dadurch das Gemuͤthe
auffgemuntert wird/ vnnd das Hertze be-
weget.

Wie viel Stuͤck muß einer der dieſe
Kunſt lernen vnd gebrauchen wil/ vornemlich
wiſſen vnd in acht nehmen?

Sieben: Vors 1. Muß er wiſſen/ die
Claves, oder Schluͤſſel der Muſic. 2. Die
voces Muſicales, oder woͤrterlein die im ſin-
gen gebraucht werden. 3. Die figuren ſo im
geſange vorfallen/ als Noten/ Puncten/ Pau-
ſen/ vnnd dergleichen. 4. Die intervalla.
5. Die proportiones oder Triplen. 6. Wie
er ſich im ſingen vorhalten ſolle. 7. Was der
Geſang vor einen Modum habe.

CAPUT II.
Von dennClavibusoder
Schluͤſſeln derMuſic.

Wie vorhelt ſichs [mit] denClavibus
oder Muſic Schluͤſſeln?

GLeich wie mann in ein verſchloſſenes
Hauß oder Gemach auff rechte weiſe
nicht kommen/ viel weiniger all Kiſten
vnd Kaſten darinnen eroͤffnen vnd auffſchlieſ-
ſen kan/ wo man nicht die Schluͤſſel darzu hat:
Alſo kan man auch nicht ſingen/ wo man
nicht Claves oder Muſic Schluͤſſel in acht
nimbt/ Vnd mercket/ wie viel jhr ſeind/ wo
ſie ihren ſitz ſtelle oder orth haben/ wie ſie vn-
terſchieden werden/ was ſie bedeuten.

Wie viel ſeindClaves Muſicales?

Sieben/ nemblich die ſieben erſten Buch-
ſtaben im Alphabeto, A. B. C. D. E. F. G.
Von welchen das B. zwyfach iſt/ nemblich b.
molle, vnd

durum.

Wo haben ſie jhren ſitz?

In einem Syſtemate Muſico, wel-
A iijcher
[[6]] ches finff Linien/ gleicher weite von einander
geſetzet/ vnd vier Spacia begreiffet/ da man
dann von vnten an auff warts zehlet.

Wie werden die Claves ge-
theilet?

1. In Signatas, oder die/ ſo da auß-
truͤcklich im anfange eines jedern Syſtematis
auff eine gewiſſe Liniam gezeichnet werden.
Vnd 2. Non ſignatas, oder die ſo da nicht
außdruͤcklich geſetzet werden/ ſondern nur
nach den geſetzten verſtanden werden.

Welches ſindSignatæ?

F. C. G.

Wie werden ſie in demSyſtemate
gezeichnet? Alſo:

Was bedeuten dieClaves
Signatæ?

Vor eins ſchlieſſen ſie den Geſang auff/
daß man wiſſen kan wie man anfehet: Vors
ander daß man ſich im ſingen durch das gantze
Syſtema nach jhnen richten kan/ auff das
man wiſſen muͤge/ was man auff jeglicher
Linien vnd in jederm Spacio ſingen ſoll.

Wie lehren mich ſolches die
Claves?

Es ſeind etliche Muſicaliſche woͤrterlein/
die da im ſingen gebraucht werden/ von denen
man einem jeglichen Clavi eins muß zu eignẽ.

CAPUT III.
Von denVocibus Muſicali-
bus, oder woͤrterlein die im ſingen
gebreuchlich.

Wie viel ſeindt derſelben
Woͤrterlein?

Sechſe/ UT, RE, MI, FA, SOL, LA,

Haben ſie alle einerley Natur?

NEin/ ſondern es muͤſſen von jhnen ſon-
derlich in acht genommen werden/ die
beyde woͤrterlein Mi, vnd Fa, in dem
Clave b. vnd

. Dann ſie machen 1. einen
graſſen vnterſcheit in dem Geſange/ vnd 2.
wo ſie nicht fleiſſig vnterſcheidet werden/ koͤn-
nen ſie einen gantzen geſang verwirren/ nach
dem alten Sprichworte:
Mi, \& Fa, ſunt tota Muſica.

Wie wird den der Geſang von
jhnen vnterſchieden?
Oder
Wie mancherley iſt der Geſang?

Der Geſang iſt zweyerley Cantus regu-
laris oder

duralis vnnd Cantus irregu-
gularis, daß iſt/ transpoſitus oder b.
[...]ollaris.

Woher entſtehet dieſer vn-
therſcheidt?

Nicht auß der Natur des Geſanges/ als
wann Cantus

duralis haͤrterer Natur
wehre/ vnd haͤrter klingen thete/ als Cantus
b. mollaris, oder das Cantus b. mollaris
weicher wehre/ als Cantus

duralis,
wie die vnerfarnen dieſer Kunſt meinen; ſon-
dern von dem vnterſchiedlichen gebrauche

duri vnnd b. Mollis, daß man in Cantu

durali im Clave

ordentlicher weiſe all-
zeit Mi, in Cantu b. mollari, im Clave b.
allzeit Fa ſingen muß: Vnd ſolches darumb/
weil der Cantus b. mollaris auß ſeinem na-
tuͤrlichen ſitze transponiret, vnd in einen an-
dern clavem geſetzet iſt.

Wie wirdCantus b. mollaris
erkant?

Wan das b. molle im anfange des Ge-
ſanges vnd folgends jeder Syſtematis an ſei-
nem natuͤrlichen orthe außdruͤcklich gezeichnet
gefunden wird.

Wie wirdCantus

duralis
erkant?

Wan das b. an ſeinem natuͤrlichen orthe
im anfange des geſangs außdruͤcklich nicht ge-
funden wird.

Was ſinget man in einem jeg-
lichen Clave?

Daß kan man ſehen in nachfolgen-
der
[[11]] der Tabellâ, welche ſonſten genennet wird:
SCHALA MUSICALIS.

In Cantu [figure]durali
ſinget man?

In Cantu b. mollari
ſinget man:

CAPUT IV.
Von den Noten/ Puncten/
Ligaturen/ Pauſen/ vnd anderen
zeichen/ ſo im Geſange gebreulich.

Was iſt eine Nota?

SIe iſt das zeichen/ in dem Syſtemate
vnd jeglichem Clave/ daß/ ſo viel es
gilt vnd bedeutet/ nach einem tactu
muß auß geſungen werden.

Was iſt ein Tactus?

Ein tactus, oder Schlag iſt die zeit vnd
raum/ zwiſchen dem nieder ſchlagen vnd auff-
heben/ ſo da mit der Handt geſchicht.

Wie mancherley iſt der Tact?

Zweyerley ſimplex, oder der ſchlechte/
vnd proportionatus, oder Tripel tact.

Was iſt der ſchlechte Tact?

Da eine Semibrevis das iſt eine Nota/
ſo da einen ſchlag gilt/ auffgehet.

Was iſtTactus proportio-
natus oder Tripel tact?

Da drey Semibreves, oder drey mini-
mæ auffgehen.

Wie werden die Noͤten gezeichnet/
wie heiſſen ſie/ vnd was gilt eine jgliche?

VALOR NOTARUM.

Heiſt Maxima, vnd gilt — 3. ſchlaͤge

Heiſt Longa, — vnd gilt — 4. ſchlaͤge.

Heiſt Brevis, — vnd gilt — 2. ſchl.

Heiſt Semibrevis, — vnd gilt — 1 ſchlag.

Heiſt Minima, vnnd gilt ein halben
ſchlag.

Heiſt Seminima, vnnd gilt ein viertel
vom ſchlage/ oder es gehen jhrer 4. auff
ein ſchlag.

Heiſt Fuſa, vnd gilt ein halben viertel
ſchlag/ oder es gehen jhrer achte auff ein
ſchlag.

Oder

heiſt Semifuſa, vnd gelten jhrer
ſechtzehn einen ſchlag.

Was gilt ein Punctus?

Allzeit halb ſo viel als die Nota/ welche
vor jhm hergehet/ vnnd nach welcher er ge-
ſetzet.

Was ſeindPauſæ?

Es ſeind zeichen/ ſo da weiſen/ wie lan-
ge vnd wie viel man ſoll ſtille ſchweigen.

Was iſt vor ein vnterſcheid der
Pauſen, oder was gilt eine jgliche
Pauſa?

Was ſeindLigaturen?

Wan zwo oder mehr Noten wegen des
vnterlegten texts aneinander gehenget/ vnnd
mit einander verknuͤpffet werden.

Wie werden die Noten an einan-
der geknuͤpffet?

Die alten haben die Ligaturen ſo zweif-
felhafftig gemachet/ daß man ſie vielmehr hat
muͤſſen errathen/ als das man ſie gewiß wiſ-
ſen ſolte/ welches dann offt groſſe vrſach zur
Confuſion vnnd verwirrung des geſanges
gegeben/ derowegen ſolche Ligaturen nun-
mehr auß dem gebrauche kommen/ vnd pfle-
gen nun nicht mehr als zwey oder 3. Breves
aneinander gehengt zu werden.

Darvon dieſe nachfolgende re-
gulen zu mercken.

1.Regula.

Wann zwo Breves aneinander gehengt
werden/ vnnd die erſte eine Liniam oder
Schwantz auffwarts gezogen hat/ gilt jede
einen ſchlag/ ſie ſteigen auff oder nieder.

2.Regula.

Wann drey Breves aneinander gehengt
werden/ vnd die erſte jhre Liniam auffwarts
kehret/ gilt die letzte 2. ſchlaͤge.

3.Regula.

Wann 2. drey oder vier Breves anein-
ander gehengt werden/ vnd die erſte keine Li-
niam oder Schwantz hat/ gilt jegliche zwen
ſchlaͤge.

4.Regula.

Wann die ander Nota in der Ligatur
ſchwartz iſt/ wird jhr dadurch ein viertel vom
ſchlage abgenommen/ vnnd muß ſolches mit
einer Seminimâ, oder viertel ſchlage wider er-
ſtattet werden.

Seint auch noch ſonſten andere
zeichen im Geſange in acht zu
nehmen?

Ja/ es ſeind mehr zeichen oder figuren/
die nicht weiniger im ſingen fleiſſig muͤſſen
in acht genommen werden/ als da ſein:

Was bedeutet das

oder

Es bedeutet daß der Geſang oder ein Tri-
pla angeht.

Was bedeutet das

Daß die Nota/ da es vorgeſetzet/ allzeit
durch Fa muß außgeſungen werden.

Was bedeutet das

Dieſes wird nicht gefunden/ den nur im
Clave B. in Cantu b. mollari, vnd bedeu-
tet das man Mi, oder hart ſingen ſoll.

Was bedeutet das duppelte
Creutze

Heiſſet Semitonium vnd zeiget an das
die Nota/ da es vor/ oder vnter geſetzet/ einen
halben thon/ oder grad/ muß erhaben werden/
oder das man Mi ſingen ſoll.

Was bedeutet dieſes zeichen

Iſt ein fignum repetitionis, vnd leret das
dieſelbige geſungen clauſula muß widerholet
werden/ darnach es geſetzet iſt.

Was bedeutet dieſes zeichen

Es weiſet den orth/ da die erſte Nota im
nachfolgenden Syſtemate ſiehet/ vnd heiſſet
Cuſtos.

Was bedeutet dieſes zeichen?

Es iſt ein zeichen in den Fugen gebreuch-
lich/ vnd gibt ſo viel zuverſtehen/ daß/ wann
der erſt ſingende in der Fugâ an dieſelbe No-
tam koͤmmet/ da dieſes zeichen vnter oder
ober ſtehet/ muß der nachfolgende Singer
mit derſelben Noten am anfange auch anfan-
gen/ vnd nach ſingen.

Was bedeutet dieſes?

Iſt ein ſtrich oder Linia vber das gantze
Syſtema, vnd bedeutet das allda alle Stim-
men zuſammen kommen/ vnd ein wenig inne-
halten.

Was bedeutet dieſes?

Iſt ein ſignum finale, vnd bedeutet daß
man ſoll außhalten.

CAPUT V.
Von denIntervallis.

Was iſt einIntervallum?

Der raum zwiſchen zweyen Noten/
oder
[[21]] oder der Sprung auß einem Clave in einen
andern.

Weiſe mirs durch Exempel?

CAPUT VI.
Von den Triplen/ oder
Proportionibus.

Was iſt ein Tripla/ oder
Proportio?

EIn Tripla oder Proportio iſt eine art
zu ſingen/ nach einem geſchwinderen
Tactu, da man von gemeinen vnnd
gebreuchlichen Tactu etwas abtrit/ vnd da
B iijins
[[22]] ins gemein drey Semibreves, oder drey
Minimæ auff ein Tact gehen. Vnd wird
erkandt/ wann von newen ein

ohne einem
Striche/ oder

mit einem Striche/ ne-
ben beygeſetzter

3. oder

vorgeſetzet wird.

Wie mancherley iſtTripla
oder Proportio?

Triplæ oder Proportiones werden auff
vielerley arth gebrauchet/ wie wol ohne alle
nothwendigkeit/ Sintemahl man einen Tri-
plam ſo geſchwinde oder ſo langſam ſingen
kan als den andern/ vnd iſt nicht von noͤthen
offt mehr ein Ænigma als ein Triplam ein-
zufuͤhren. Der gebreuchlichſten aber finden
ſich vornemblich zweyerley art.

Weiſe mir die erſte art?

Erſtlich werden 3. Semibreves oder
Minimæ auff einen ſchlag gerechnet/ vnnd
wird die Propertio mit dieſem

oder
dieſem

3 zeichen gezeichnet/

vnd ſo es
drey Semibreves ſeind/ wirts

genennet
Tripla. So es Minimæ ſeind/ wirds genennet
Seſquialtera.

Weiſe mir die ander ahrt?

Zum andern wird ein Tripla gefunden/
da 3. ſchwartze Semibreves, oder Minimæ
auff ein Schlag gerechnet werden/ vnd wird
nur die Ziffer 3. vor oder vnter die Noten ge-
ſetzet/ oder wol gar außgelaſſen. So es drey
Semibreves ſeind/ kan mans nennen/ Tri-
plam nigram. Seind es Minimæ, kans
Seſquialtera nigra genennet werden.

Oder

Weil aber die Noten in den Triplen
offtmahls ſich verendern/ vnd balt etwas ver-
lieren balt etwas gewinnen oder zunehmen/
muß man nachfolgende Regulen in acht
nehmen.

Regula prima.

Wann eine Semibrevis vnd eine Brevis
im
[[25]] im Triplâ ſchwartz gefunden werden/ gelten
ſie nicht mehr oder weniger als wann ſie weiß
wehren.

Regula2.

Wann zwo oder mehr Breves auff ein-
ander folgen/ wird eine von der andern per-
fectiret, vnd vollkommen gemacht/ vnd gilt
eine jegliche einen ſchlag/ oder ſo viel als drey
Semibreves, biß auff die letzte/ welche jhren
natuͤrlichen valorem behelt.

Regula3.

Wann drey Breves ſchwartz nach ein-
B vander
[[26]] ander gefunden werden/ wird nicht eine von
der andern perfectirt/ oder vollkommen ge-
macht/ ſondern ſie gehen alle drey auff 2.
ſchlaͤge/ vnd wird die mittelſte getheilet.

Wie verhelt ſichs mit den Pauſen
in einem Triplâ?

In dem Triplâ gelten ſie die helffte/ in
Seſquialtera vollkommen.

CAPUT VII.
Von etlichen Regulen zier-
lich zu ſingen.

Regula I.

WElcher Knabe die Muſicam lernen
vnd vben wil/ muß vor allen dingen
luſt vnd liebe darzu haben/ ſich befleiſ-
figen/ daß er wol vnd artlich ſeine Stimme
mode-
[[27]]moderiren vnd zwingen/ den Odem meſſig-
lich geben vnd gebrauchen/ vnd ohne verdruß
vnd aller beſchwerung ſingen koͤnne. Die-
nen derwegen gantz nicht zur Muſic, die
Knaben welche alſo ruffen vnd ſchreien/ das
ſie gantz ſchwartz-rodt wie ein Kalkunſcher
Hahn vmb den Kopff werden/ vnd die den
Mundt ſo weit auffſperren/ als wann man
mit einem Fuͤder Hew darein fahren ſolte/
daß ſie den Odem ſaͤmptlich mit einem ſchlag\&
fahren laſſen/ vnd muͤſſen zu einer jedern No-
ten newen Odem ſchepffen.

Regula II.

Auch iſt ein groſſer vnterſcheit/ vnter
friſch Singen/ vnd vnter Ruffen. Friſch ſingen
iſt in der Muſic gantz noͤtig/ vnd iſt ſo viel
als frewdig nicht traͤg/ faul/ noch ſchlefferig/
daß man die Stimme nicht fallen laſſe. Ruf-
fen aber iſt in der Muſic verboten/ vnd geben
die Cantores jhre groſſe vnwiſſenheit nicht
wenig an tag/ die den Knaben mit gewalt ge-
bieten/ daß ſie von Leibes krefften ruffen muͤſ-
ſen/ dadurch offt eine edle reine vnd feine Stim-
me gantz verdorben wird.

Regula III.

Im anſtimmen ſoll einer/ vnnd keiner
mehr gehoͤret werden. Wird derwegen ge-
jrret da jrer ſo viel anſtimmen/ als jhrer ſingen
wollen/ vnd wird dem gantzen zukuͤnfftigem
Geſange ſeine lieblicheit genommen.

Regula IV.

Im ſingen ſollen die Puncta zierlich in
die vorgeſetzte oder vorhergehende Noten ge-
theilet vnd ohne ſonderliche pronunciation
geſungen werden. Irren derwegen die/ wel-
che ſollen ſingen.

Vnd ſingen
oder pro-
nunciren

Regula V.

Im ſingen ſoll der Text/ wie er ſtehet/
pronunciret vnnd außgeſprochen werden/
vnd jrren die gahr ſehr/ vnd haben ein groſſes
vitium im ſingen an ſich/ welche auß einem
E ein æ, oder œ, vnd auß einem i latino, ein
Grichiſches η, auß einem U, ein O machen/
als wann ſie vor Amen, Amæn vor alleluja,
allæloja, vor Spiritus Spƞrƞtus oder Spæ-
rætus, vnd dergleichen ſingen.

Regula VI.

Im ſingen ſoll man ſich nicht vber eilen/
ſondern meſſig/ langſamb vnd ohne alle furcht
vnd zagen ſingen. Irren derwegen die/ wel-
che im ſingen alſo eilen/ als wann ſie einen Ha-
ſen erjagen ſolten/ vnnd wann ſie bey etliche
Fuſen vnd Semifuſen kommen/ auß furcht
vber hin wiſchen/ daß ſie nicht die helffte dar-
von recht zu ſehen bekommen/ vielweiniger
recht ſingen. Auch jrren die/ welche/ ſo ſie
etwan horen das der Cantus etwas bloß ge-
het/ alſo balt jhre Stimme auß furcht fallen
laſſen/ vnd machen offt eine Confuſion vnd
verſtimlung des Geſanges/ do ſie es wol het-
ten ſicher koͤnnen vorbey gehen.

Regula VII.

Im ſingen ſoll man auch mit auff ande-
re Stimmen hoͤren/ wie man mit denſelben/
zu/ vnd vber einſtimmen muͤge. Irren dem-
nach die/ welche nur allein vor ſich hinweg in
den tag hinein ruffen vnd ſchreyen/ vnd mei-
nen es ſey genug/ wann ſie jhre Stimme allein
treffen/ die andern muͤgen bleiben wo ſie woͤl-
len.

Regula VIII.

Vnd damit ein jeglicher hoͤren koͤnne/ wie
er mit den andern vber einſtimme/ ſollen die
Stimmen fein diſponiret, vnd die ſingenden
jegen einander zuſammen gekehret ſtehen.
Wird derwegen gejrret/ wann einer den
Munt hieher kehret/ der ander ſeinen dort hin-
auß/ wie Samſons Fuͤchſe. Oder ſo der
gantze hauff alſo vermiſchet vnnd verwechſelt
ſtehet/ daß mann nicht hoͤren kan/ welche
Stimme anhebet/ oder welche auffhoͤret.

Regula IX.

In einer privat Muſica gebuͤhret ſichs
nicht/ daß jhrer zwene eine Stimme ſingen/
Wann
[[31]] wann die andern Stimmen einfeldig beſetzet/
es moͤchte dann in dem Baſi, oder mit vnter-
ſchiedenen Inſtrumenten, vnd mit ſonderli-
cher beſcheidener diſpoſition geſchehen.

Regula X.

Auch ſoll in keiner Stimme die vnter
octava geſungen werden. Irren derwegen
die vngeſchickten Cantores nicht weinig/ wel-
che/ wann ſie bey den Diſcantiſten nicht koͤn-
nen fictâ voce ſingen/ alsbalt zur octava
greiffen/ vnd einen Tenorem auß dem Di-
ſcant machen/ vnnd nicht wenig vitia von
quinten einfuͤhren.

Regula XI.

Im Baſi ſollen keine Coloraturen mehr
gemacht werden/ dann die ſo vom Compo-
niſten geſetzet ſein/ ſonſten wird das funda-
ment des Geſanges zerriſſen/ vnd bleiben die
andern Stimmen Bodenloß/ vnd wird nichts
den nur eine verdrißliche diſſonantz gehoͤret.

Regula XII.

Andere Stimmen ſollen alſo Coloriren,
daß
[[32]] daß ſie nicht vitia muſicaliā einfuͤhren/ ſol-
ches koͤnnen ſie mercklich vorhuͤten/ wan ſie in
dem Clave auffhoͤren/ darinnẽ ſie angefangẽ.

Regula XIII.

Die Stimme ſo das fundament hat/
mag wol in einer oder 2. Noten die vnter
octavam ergreiffen/ lenger aber ſoll ſie die
octavam nicht ſingen.

Regula XIV.

Im ſingen ſoll der Tact durchauß nicht
gehoͤret/ ſondern allein geſehen/ oder wo es
muͤglich nur obſerviret, vnnd gemercket
werden. Geben demnach die Cantores zu-
erkennen/ daß ſie noch von keiner rechtſchaffe-
nen Muſicâ wiſſen/ welche mit dem Chor-
ſtocke alſo zuſchlagen/ daß die ſtuͤcke darvon
fliehen/ vnd meinen es ſey recht tactiret, wan
ſie nur manlich niederſchagen koͤnnen/ gleich
als wann ſie haber Stro dreſchen muͤſten.

Regula XV.

Wo tactiret wird/ ſoll nicht nur zweyen
oder dreyen Knaben alleine/ ſondern dem
gantzen Choro tactiret werden. Irren dem-
nach die Cantores, welche nur einen oder zwe-
hen Knaben/ vor ſich ſtehend haben/ vnd de-
nen den Tact vor ſchlagen/ vnd laſſen die an-
dern Concentores, gleich als der Hirte ſeine
Hunde/ hinder ſich her ziehen.

Regula XVI.

Im ſingen ſoll durchauß nicht einerley
Tact geſpuͤhret vnd gefuͤhret werden/ ſondern
Cnach
[[34]] nach dem die worte des Textus ſein/ alſo muß
auch der Tact gerichtet ſein/ alſo das eine con-
venientz, vnnd decorum behalten werde.
Irren demnach die Cantores/ welche den
Tact ſo ſchnurgleich abmeſſen als das Vhr-
werck ſeine minuten.

Ein ander Tact wird hier
erfodert:

Ein anderer aber allhier:

Item allhier:

Vnnd
allhier:

Regula XVII.

Jegen daß ende des Geſanges/ in pe-
nultima/ daß iſt ohn eine/ der letzten Noten/ ſol-
len alle Stimmen auffhalten/ vnd ein ſanff-
tes fein meſſig gezogenes Confinal machen/
vnd nicht alſo balt das final dem Geſange an-
hengen/ den ſolches den zuhoͤrenden gar ver-
drießlich vorkoͤmpt/ vnd nimbt auch dem Ge-
ſange ein gutes theil der lieblig- vnd anmuͤtig-
keit hinweg. Sonderlich wol aber zieret der Ba-
ſis den geſungenen Geſang/ wann er vor an-
dern Stimmen ſo wol im confinal/ als in
fine ſelbſten ein wenig zu letzt abſonderlich ge-
hoͤret mag werden.

Regula XVIII.

Ein Cantor ſoll billich ſeinen Diſcipulis
in allen Cantionibus ſo er ſingen wil/ erſtlich
den Modum zeigen/ damit ſie wiſſen koͤnnen/
welchen Clavem ſie vornemblich im ſingen in
acht nehmen ſollen.

CAPUT VIII.
Von MODIS.

Gib mir auch einen kurtzen vnt er-
richt von denModis?

GLeich wie einer/ ſo da auff einem We-
ge im Felde gehet/ viel froͤlicher iſt/ als
wann er in einem dicken vnd finſtern
Walde gehet/ weil er im Felde vmb ſich ſehen
kan/ vnd weiß wo er hingehet/ im Walde a-
ber nicht weiß wo er hinkoͤmmet/ biß er auß
dem Walde koͤmpt/ vnd ſiehet wo er hinkom-
men iſt: Alſo iſts auch im ſingen gethan dan
ſo der ſingende den Modum des Geſanges
erkennet/ ſinget er viel froͤlicher vnd ſtanthaff-
tiger als wann er nicht weiß/ wo er letzlich auß-
halten/ oder welchen Clavem er vornemblich
im ſingen in acht nehmen ſoll. Iſt derwe-
gen ſehr viel daran gelegen/ das man eines
jeden Cantionis Modum recht wiſſe/ ehe
man dieſelbe ſinget.

Was iſt einModus?

Er iſt der Raum/ oder Ort/ auß einem
gewiſſen Clave biß wider in denſelben durch
die Octavam, alſo/ daß er beſtehet auß ei-
ner quarta vnd auß einer quinta, vnd ent-
weder die quartam vber/ oder vnter der
quinten hat/ in welcher Octavâ des gan-
tzen Geſanges weſen/ vnnd eigenſchafft be-
ſtehet.

Wie mancherley ſind die
Modi?

Zweyerley: Authenti, vnnd Pla-
gales.

Was iſtModus Authen-
tus?

Der allzeit ſeine quartam vber der quin-
C iijten
[[38]]ten hat/ Sehet doch hier recht zu. Solche ſeint [...]
ſo da vnebener zahl ſint/ als/ 1. 3. 5. 7. 9. 11. 13.

Was iſtModus Plagalis?

Der ſeine quartam vnter der quinten hat.
Solche ſeint/ die ſo gerader oder ebener zahl
ſint/ als/ 2. 4. 6. 8. 10. 12. 14.

Wie viel ſeintModi?

Auß dem Circulo, oder Tabellâ Muſi-
câ welche man billich Tabellam auream nen-
nen ſolte/ werden viertzehen vnterſchietliche
Modi gezogen/ weil aber deren zwene/ nemlich
der 11. vnd 12. von wegen jhrer vngebreuch-
lichen vnnd vnfuͤglichen intervallen nicht
leicht-
[[39]] leichtlich koͤnnen gebrauchet werden/ werden
ſie nicht allein auß jhren ordentlichem vnd na-
tuͤrlichen Sitze hinweg genommen/ vnd vor die
letzten gerechnet/ ſondern werden auch Nothi,
daß iſt/ vnaͤchte genennet.

Wie wirdt ſolcheTabella gezeiget/
vnd gewieſen?

Weil der Geſang zweyerley iſt/ nem-
lich Cantus

duralis, vnd Cantus b mol-
laris, vnnd ſolcher vnterſcheit wegen der
Transpoſition, daß iſt wegen der erhoͤhung
oder ernidrigung des Geſanges herkoͤmmet/
als wird auch die Tabella auff zweyerley art
gewieſen/ nemlich einmahl/ da ſie den Mo-
dum in Cantu regulari, oder

durali;
Vors ander/ da ſie den Modum in Cantu
Transpoſito, oder b. Mollari repræſenti-
ret vnd zeiget.

tabella
Welche den Modum in Cantu

durali
anzeiget.

Kan man nun auß dieſenTabellis
alle Cantiones, weß Modi ſie ſeint/
erkennen?

Ja alle Cantiones, ſo da Componi-
ret ſeint/ vnd Componiret werden muͤgen.
Damit aber ſolches deſto leichter geſchehen
koͤnne/ ſeint nachfolgende Regulen vnd obſer-
vationes zu mercken.

Obſervatio I.

In einem jeglichen Geſange muß man
zum erſten den Clavem ſuchen vnd wiſſen/
darinnen der Geſang ſeinen natuͤrlichen Sitz
hat/ vnd darinne er beruhet. Solchen kan
man finden in dem Fine oder ende des Baſis/
vnnd wann man in acht nimmet/ in welchem
die meiſten Clauſulen des Geſanges ſich en-
digen.

II.

Weil ein jeder Modus auß einer quint
vnd quarta, oder quart vnnd quinta beſte-
het/ So muß man fleiſſig in acht nehmen/
ob jm Geſange die quarta vber/ oder vnter
der quinten iſt/ vnd darnach muß der Mo-
dus des geſanges geurtheilt werden/ ob er ein
Authentus oder Plagalis iſt.

III.

Der rechte vnd eigentliche Modus wird
eigentlich im Diſcant vnd Tenore erkennet/
muß man ſich derwegen nicht laſſen jrren/ wan
im Baſſo vnd Alto ein ander Modus gefun-
den wird. Dann es wird in der Compoſi-
tion allzeit ein Authentus vnd ein Plagalis
zuſammen geſetzet/ welche beyde auß einem
Clave gehen. Wann den derwegen im Di-
ſcant vnd Tenore der Authentus iſt/ ſo iſt
im Alto vnd Baſſo der Plagalis. Vnd hin-
wider ſo im Diſc: vnd Tenore ein Plagalis
gefunden wird/ ſo iſt gewiß im Baſſo vnnd
Alto der Authentus, wie auß nachfolgen-
der erklerung der Modorum inſonderheit zu
ſehen.

IV.

Wann ſichs aber zutregt das in einem
Geſange die Stimmen anderſt gefunden wer-
den/ als jtzunt gemeldet/ wie ſolches ſich dann
offt zutregt in den Cantionibus 8. Vocum
da ein hoher vnnd tieffer Chor: So ſolſtu
wiſſen/ daß ſolches nicht geſchicht ex præſcri-
pto artis, ſondern ex Licentiâ Authoris,
vnd im ſelben Geſange iſt der Modus ſchwer-
lich
[[44]] lich zu vrtheilen. Als zum Exempel in der
Cantilenâ Blaſij Ammonis, Cantate Do-
mino cantie: nov: 8. Vocum, Findet ſich in
den Öberſtimmen ein Authentus, nemblich
Dorius tranſpoſitus, in den mittel Stim-
men der Plagalis, in dem Baſi beydes des ho-
hen vnd dieffen Chori iſt der Authentus wi-
derumb. Allhier iſt die frage ob der Cantus
ſey Dorij, oder Hypodorij Modi. Da
ſagſtu recht/ Es ſey Dorius. Du ſageſt auch
nicht vnrecht/ es ſey Hypodorius. Dann
die gemeinſchafft dieſer beyder Modorum,
(die auch ſonſten ein jglicher Authentus mit
ſeinem Plagale hat) iſt ſo groß/ daß ſie ſich
leichtlich ohne einem ſingulari prædominio
vnd herrſchafft vertragen koͤnnen/ vnd iſt jh-
nen genug/ daß ſie jhren Communem Cla-
vem finalem haben. Vnd bewegen es die
nicht recht/ ſo da ſagen/ es muͤſſe ein gewiſſer
Modus prædominiren vnd die Öberhant
behalten/ ſonſten werde die kunſt violiret vnd
verletzet/ dann jhre meinung ſich nur erſtrecket/
nach der gemeinen weiſe des Geſanges.

V.

Wann ſichs auch zutregt/ das man eine
Me-
[[45]]Melodiam in einem andern/ vnd aber an-
derm Modo findet/ ſo vrtheilet man ſie/ wie
man ſie findet. Als zum Exempel/ einer hat
geſetzet: Ich ruff zu dir JErr JEſu Chriſt/
ad Primum Dorium, ein ander ad Nonum
Æolium: Item einer hat geſetzet: Allein
zu dir HErr Jeſu Chriſt ad Secundum,
Hypodorium: Einander ad Decimum
Hypoæolium: Iſt die frage: cujus Modi
die Cantiones ſein? Antwort/ Wie ſie ge-
funden werden/ alſo vrtheilt man ſie. Vnnd
wird ein erfarner Muſicus, der die Cantio-
nes alſo transponiret, oder auch ſelbſt Com-
poniren wil/ wol zuſehen/ daß er die Semi-
tonia an rechten gebreuchlichen Örtern wiſſe
zu adhibiren, damit den Melodien jhre na-
tuͤrliche liebligkeit nicht benommen werde.

VI.

Mann muß ſich auch nicht laſſen jrren/ daß
die Authores bißweilen ex licentiâ vber die
gebuͤhr ſchreiten/ vnd in einer Stimme zweyer
Modorum ambitum oder vmkreiß ſetzen/
ſondern man muß in ſolchem fall auß dem
Clave ſignatâ vrtheilen.

Hier iſt Ambitus 1. vnd 2. Modi, Clavis
ſignata aber zeiget an den Primum Mo-
dum.

Folget eine Erklerung eines
jedernModiinſonderheit.